Je suis allée au guichet le lendemain de l'ouverture des réservations, et il ne restait que des places au dessous de 10€. A guetter, donc ...

Marion Thébaud, du Figaro, a vu Le Corsaire (et moi aussi, mon compte-rendu arrive...):

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Natalia Ossipova, l'étoile montante du Bolchoï, fera ce soir ses débuts en Médora!

http://www.bolshoi.ru/ru/season/press-s ... p?id26=780

Le site de l'ONP propose un diaporama du Corsaire:

http://www.operadeparis.fr/Accueil/Actualite.asp?id=461

J'ai assisté à la soirée Ratmanski/Petipa/Petit ou Jeu de cartes/La Bayadère/La dame de pique.
Les deux parties de cartes ouvrant et cloturant la soirée sont pour des raisons différentes assez peu intéressantes. Si Jeu de cartes a une esthétique assez kitch, La dame de Pique possède davantage de modernité dans les décors et les costumes. Au final, cela ne change pas grand chose à l'ennui qu'ont provoqué chez moi ces chorégraphies, je me suis même permis de partir avant la fin et je n'étais pas le seul dans les escaliers.

L'intérêt de la soirée était La Bayadère dont l'interprétation était tout simplement époustouflante. Habituellement quand on voit un ballet comme La Bayadère à Paris, on se demande si les interprètes vont réussir les difficultés. Ici rien de cela, les danseurs sont rompus à danser des ballets classiques et on ne se demande pas s'ils vont trébucher ou non. Denis Matvienko est absolument extraordinaire dans ses variations : propreté, élégance, silence dans les réceptions, vitesse d'exécution, hauteur de saut, il allie à la fois le spectaculaire et une maîtrise technique quasi parfaite. Le public ne s'y est pas trompé et le danseur a été ovationné après chacune de ses apparitions.
Svetlana Zakharova se fond parfaitement dans un rôle plus lyrique et elle nous gratifie d'une très belle prestation.
Seules ombres au tableau : les alignements de la descente des ombres étaient très approximatifs et l'orchestre était effroyable (en particulier la prestation du premier violon est absolument indigne).

Je n'ai pas été convaincu par le ballet de Ratmansky.
Pour les ombres, je trouve que la pente simple de la version Nouréev est plus belle et impressionnante que la pente double du Bolshoï.

J'ai assisté à la représentation de dimanche dernier, le 13 donc.
Ce qui m'a gênée c'est le programme. Quel rapport entre le très classique et romantique acte 3 des Ombres de la Bayadère, Petit et Ratmanski?
J'y suis allée pour les Ombres. Quelle déception! Surtout avec les 3 ombres.
Jeu de Carte de Ratmanski est vieux jeu, kitsh à mourir et ennuyeux à souhait. Aucun intérêt.
La Dame de Pique sauva la représentation grâce à l'interprétation de danseurs exceptionnels. Liepa, Lunkina et Tsadzis... oups, faut que je reprenne mes cours de russe. Désolée je n'ai plus l'orthographe en tête mais tout le monde aura reconnu ce merveilleux danseur.

Je vais tâcher d'avoir une place dernière minute pour Spartacus. Quelqu'un ici connaît les distributions pour lundi et mardi soir?

Tsiskaridzé !

Voici les distributions pour Spartacus:
21 janvier:
Spartacus: Dimitri Belogolovtsev
Crassus: Vladimir Neporozhny
Phrygia: Anna Antonicheva
Aegine: Maria Alexandrova

22 janvier:
Spartacus: Carlos Acosta
Crassus: Alexander Volchkov
Phrygia: Nina Kaptsova
Aegine: Maria Allash

Lorsque l'ABT est venu à Paris il y a quelques temps, on a vu fleurir ici ou là des critiques absolument abjectes, maintenant que le Bolchoï est à Paris tout devrait être parfait... Sans doute faut-il y voir une certaine idéologie sous-jacente ?
Le Spartacus présenté en ce moment à Paris est profondément marqué par l'idéologie communiste. En d'autres temps, cela aurait été assez insupportable à regarder, voire impossible à présenter. Le communisme étant maintenant éteint, les relents de propagande présents dans Spartacus ne sont plus très gênants et ils deviennent anecdotiques.
Il faut bien reconnaître que le spectacle présenté par le Bolchoï est de tout premier ordre et le public a réservé un accueil triomphal à ce Spartacus, je serai vache mais pas forcément si éloigné de la vérité si je disais que la troupe moscovite a été plus applaudie hier soir que le ballet de l'Opéra le sera dans toute sa saison parisienne.
La musique est sans grande subtilité mais efficace dans le cadre d'un ballet comme Spartacus.
Grigorovitch excelle dans les scènes de corps de ballet masculin mais je le trouve beaucoup moins à l'aise dans les ensembles féminins.
Parmi les solistes, j'ai découvert une superbe ballerine en Nina Kaptsova. Carlos Acosta excelle dans les sauts et les tours effectués à une vitesse hors du commun. Alexander Volchov, dans le rôle de Crassus, tient parfaitement tête au Spartacus de Carlos Accosta.
Mais ce qui marque, c'est l'engagement absolu de la troupe et c'est probablement cela qui conduit au triomphe public final.

Merci @urélie je ne sias pas pourquoi mais je n'arrive jamais à mémoriser l'orthographe de son nom

Je vais tâcher de voir les 2 distrib si j'arrive à avoir des places. Je n'ai pas envie de rester sur la mauvaise impression du week-end dernier.

Si j'avais été Grigorievitch, je n'aurais pas choisi de glorifier cet épisode effroyable, et qui ne présente aucune issue à l'horreur que fut l'Empire romain.

Grigorievitch voulait-il dire que TOUTE révolte contre l'oppression est futile, et ne pourra que finir avec des milliers de crucifiés le long de la Route de Rome? Car c'est ainsi que termina la révolte de Spartacus, et ainsi que termina le Maréchal Toukatchevski, le plus grand stratège de l'Armée Rouge, assassiné aux côtés de 37 000 grands officiers de l'Armée Rouge, en 1937.

Le message de Grigorievitch me semble particulièrement noir.

Peut être dirait-il que Spartacus fût le prédecesseur de la révolte du prolétariat.

Or, il se fait que seules les révoltes dont les dirigeants ont un programme, un projet positif, aboutiront à autre chose qu'une catastrophe. Si Lenine n'avait pas lui-même été assassiné, l'on peut avancer avec un degré élevé de certitude, que le désastre que fut la mort de Toutkatchevski n'aurait jamais eu lieu, et que l'histoire des années 30 en Europe eût pris un tout autre tournant. Rappelons-nous du Traité de Rapallo.

La vérite reste que l'empire romain, l'une des périodes les plus noires que l'humanité ait jamais connu, fut défait, non pas par Spartacus, mais par le Christ (je me permets de le dire quoiqu'étant israélite - il s'agit d'une évidence historique).

Pour moi, ce ballet reste une orgie de type Hollywoodien, et je ne comprends absolument pas l'engouement qu'il suscite, d'autant plus que l'on ne peut même pas fermer les yeux et écouter - la partition de Khatchaturian n'étant pas précisément un poème.