Séverine de Cussac quitte l'Opéra de Paris, où elle était seulement quadrille, pour le Ballet de Dresde où elle remplacera en tant que Soliste, Ophélie Rodighiero, qui elle-même avait été longtemps surnuméraire au sein de l'Opéra. <BR>La Compagnie de Dresde est placée sous la direction de Vladimir Derevianko et on comprend en lisant la programmation qu'une danseuse classique ait envie de quitter l'Opéra pour aller danser avec le ballet de Dresde. La compagnie affiche en effet Giselle, Fille mal gardée, Casse-Noisette et Lac des cygnes, ces deux derniers dans les versions Neumeier, etc.<P>Il est à noter qu'il y a de nombreuses troupes classiques en allemagne, que ce soit naturellement le ballet de Dresde, mais il y a également le Staatsoper de Munich, le ballet de Stuttgart, le ballet de Berlin, naturellement les ballets de Hamburg et de Frankfurt où les directeurs respectifs sont John Neumeier et William Forsythe. <BR>Il n'y a somme toute qu'en France qu'on délaisse totalement la danse classique pour uniquement de la danse contemporaine. Toutes les grandes compagnies classiques françaises hormis l'Opéra ont disparu. Cela laisse pantois...<P><BR> <BR><font size=1>La fille mal gardée - Ballet de Dresde</font><P><font size=+1><a href="http://www.semperoper.de/l_7/repertoire/ballett/repertoire.htm"target="_blank"<BR><B>Saison 2001-2002, Ballet de Dresde</B></a></font><P> <BR><font size=1>La Bayadère (Petipa/Bart), Kusha Alexi, Oliver Wehe - Ballet de Munich</font><P><font size=+1><a href="http://www.bayerisches.staatsballett.de/c.php/spielplan/Spielzeit200102/repertoire.php?szgn=3,-2&l=en&dom=dom2"target="_blank"<B>Saison 2001-2002, Ballet de Munich</B></a></font> <P> <BR><font size=1>Eugene Onéguine (Cranko), Sue Jin Kang - Ballet de Stuttgart (Photo : Gundel Kilian)</font><P><font size=+1><a href="http://www.stuttgart-ballet.de/english/e_foto.html"target="_blank"<B>Saison 2001-2002, Ballet de Stuttgart</B></a></font> <P>Le ballet effectuera plusieurs tournées en Corée, au Japon et en Italie avec plusieurs chefs d'oeuvre de Cranko comme la Mégère apprivoisée, Roméo et Juliette ainsi que la Dame aux Camélias de Neumeier.<P><a href="http://www.stuttgart-ballet.de/english/e_tourneen.html"target="_blank"<B>La Tournée</B></a><P><BR> <BR><font size=1>Nijinsky (Neumeier), Otto Bubenicek, Anna Polikarpova, Jiri Bubenicek - Ballet de Hamburg</font><P><font size=+1><a href="http://www.hamburgballett.de/f/saison01_02.htm"target="_blank"Saison 2001-2002, Ballet de Hambourg"<B>Saison 2001-2002, Ballet de Hamburg</B></a></font><P> <BR><font size =1>Vertiginous Thrill of Exactitude (Forsythe) - Ballet de Frankfurt</font><P><font size=+1><a href="http://www.frankfurt-ballett.de/schedulenew2002.html"target="_blank"<B>Saison 2001-2002, Ballet de Frankfurt</B></a></font><P><BR> <BR><font size=1>Marie-Soizic Cabié, Casse-Noisette (P. Bart)- Staatsoper de Berlin</font><P><font size=+1><a href="http://www.staatsoper-berlin.org/repert/repball.htm"target="_blank"<B>Saison 2001-2002, Staatsoper de Berlin</B></a></font><P>En regardant la saison de Berlin, on se demande où Patrice Bart a le plus d'attaches à l'heure actuelle entre l'Opéra où il est maître de ballet, directeur adjoint à la Danse ou à l'Opéra de Berlin où tous les ballets présentés sont ceux revisités ou créées par lui.<P> <BR><font size=1>Ein Sommernachtstraum (U. Scholz)<BR>Roser Muñoz, Christoph Böhm - Ballet de Leipzig</font><P><font size=+1><a href="http://www.leipziger-ballett.de/en/splan/splan.htm"target=_blank"<B>Saison 2001-2002, Ballet de Leipzig</B></a></font><P>Uwe Scholz présente à Leipzig outre ses propres chorégraphies, le Lac des Cygnes, la Belle au bois Dormant, un Hommage à Balanchine.<P>A noter en plus que tous les sites de ces différents théâtres sont généralement riches en information, qu'ils présentent tous la composition de la troupe et souvent des photos et des danseurs et des productions, contrairement à certaine grande salle nationale française .<P><p>[This message has been edited by Cathy (edited September 17, 2001).]

Bonjour tout le monde,<BR>Est ce que Severine de cussac quitte encore l`Opera pour un an, ou est ce qu`elle part pour toujours?<BR>Si c`est le cas c`est tres triste,non?

Severine de Cussac quitterait apparemment définitivement l'Opéra. <P>Théoriquement on a le droit à ne demander un congé d'une année sabbatique que tous les trois ans. Comme elle en a bénéficié la saison 1999-2000, elle ne peut en bénéficier la prochaine saison.<P>Je pense qu'elle est revenue à l'Opéra, espérant être promue coryphée, d'ailleurs elle a un peu plus dansé cette année, mais cela n'a pas été le cas, elle n'a même pas été classée, malgré un bon concours et une très bonne Esmeralda.<P>Je pense donc qu'elle préfère quitter l'Opéra, où elle n'est que quadrille et ne danse que des rôles de corps de ballet, pour une troupe où elle devient directement soliste. Ce grade semble être l'équivalent français de premiers danseurs ou sujets et donc sans doute danser plus souvent un répertoire varié de plus.<p>[This message has been edited by Cathy (edited August 05, 2001).]

Le tableau fait par Catherine du ballet de Dresde n'est malheureusement pas aussi rose en réalité. Je suis bien placée pour le savoir car une amie très proche en fait partie et souffre à longueur d'année du caractère insupportable de son directeur , Vladimir Derevianko. Les maîtres de ballet tremblent devant lui, les danseurs passent mais ne restent pas, les distributions sont fantaisistes et ne relèvent pas du mérite des danseurs,etc... Et mon amie ne se sent pas mal à l'aise dans cette compagnie par le fait que Derevianko lui repprocherait son manque de technique : elle a été finaliste à Lausanne il y a deux ou trois ans ... <BR>C'est vraiment dommage que ce mauvais climat règne car le niveau de la troupe est assez bon, le répertoire intéressant ( malgré le nombre important de reprises d'une saison à l'autre). <BR> Je pense que De Cussac doit avoir la côte de Derevianko pour monter soliste et j'espère qu'elle s'épanouira dans cette compagnie, mais je la regretterais et j'espère que le futur ne lui fera pas regretter sa décision.

Je ne jugeais pas le ballet de Dresde, sur ses qualités artistiques car je n'ai jamais vu la troupe. Derevianko était un danseur de talent par contre. Je trouvais juste la saison plus sympa que celle de l'Opéra, sans doute parce qu'elle propose des ballets que je meure d'envie de voir (style Lac version Neumeier, que j'ai manqué l'an dernier) ou de revoir comme la version Neumeier de Casse-Noisette.<BR>Je dois avouer que j'ai un faible pour ce chorégraphe très inventif dont j'admire énormément le talent.<BR>De toute façon, juste une petite remarque au passage, croyez vous que les distributions de l'Opéra de Paris soient faites réellement au mérite des danseurs .<p>[This message has been edited by Cathy (edited August 06, 2001).]

Bien sûr que non, ma phrase était un peu naïve; mais l'Opéra n'est pas non plus une référence pour ce qui est de l'exploitation à leur juste valeur de ses danseurs...<BR> Par ailleurs, moi aussi je mourrais d'envie de revoir Le Lac de Neumeier que j'ai tant adoré l'an passé au Châtelet.

Caroline,<P>Est ce que votre amie qui a fait le concours de Lausanne est Anne?<P>Car si c`est elle,il me semble qu`elle a au contraire une tres bonne technique!<P>Au passage,existe t`il un directeur de compagnie qui fasse l`unnanimite?Juste,comprehenssif et equitable?<BR>Je crois que les danseurs sont obliges de se plier plus ou moins,aux exigences voire aux lubies de leur directeur,et je crois que c`est tres difficile.

Il me semble Alexia, qu'effectivement aucun directeur ne fasse l'unanimité que ce soit en France ou ailleurs.<BR>Tantôt ce sera la programmation qui sera décriée, tantôt la distribution, parfois même les deux.<P>On a reproché le côté didactorial de Nureyev, pourtant c'est lui qui a fait ce qu'est devenu l'Opéra, en faisant danser tous les jeunes et en découvrant tous les Legris, Guérin, Hilaire, Maurin, et naturellement Guillem, et le fait que certains danseurs étaient oubliés. Toutefois, il a eu l'intelligence de faire rentrer de nombreux ballets et chorégraphes au répertoire, notamment Forsythe.<P>Sous Patrick Dupond, on reprochait qu'il se distribue dans tous les rôles qu'il aimait, ceci étant sa programmation était plus sympa que celle actuelle de l'Opéra de Paris. On lui reprochait aussi de ne distribuer que ses ami(e)s. <P>Le règne de Brigitte Lefèvre mélange un peu des deux, politique de surdistribution de certains artistes et programmation redondante pour les spectateurs et même les danseurs qui se plaignent notamment de la prochaine saison trop contemporaine à leurs yeux et limités dans les rôles.<P>Je suppose que c'est partout pareil

Il me semble que Charles Jude au ballet de Bordeaux n'est pas trop critiqué; une exception ?

Vous avez raison, mais il est vrai aussi qu'il n'y a pas énormément de danseurs dans sa compagnie. <BR>Il semble jouer sa programmation sur l'alternance de deux couples vedettes Helène Ballon, Brice Bardot et Emmanuelle Grizot, Eric Frédéric. Y-a-t'il d'autres danseurs dans sa compagnie, je le suppose mais dans Coppélia on ne pouvait juger des qualités intrinsèques de chaque membre du corps de ballet. Un programme Petipa va être présenté à Massy en février 2002. Cela permettra sans doute de mieux juger de la qualité des danseurs.

<BR><font size=1>Die grosse Messe, Leipziger Ballet</font><P>Revenons à la danse classique en Allemagne, nous aurons l'occasion de voir le ballet de Leipzig à St Quentin en Yvelines, du 4 au 6 avril 2002 avec la Grande Messe dans un chorégraphie de son directeur Uwe Scholz.<p>[This message has been edited by Cathy (edited August 26, 2001).]