<B>Montpellier-Danse prend un nouveau départ en l'an 01 </B><BR>Le Monde, Dominique Frétard<P> <BLOCKQUOTE><font size="1" face="Verdana, Arial">quote:</font><HR><BR>Pourquoi rencontrer Georges Frêche à quelques heures de l'ouverture du Festival Montpellier-Danse ? Bonne question. <BR>Alors que la culture est presque absente du débat politique, sur le plan national comme sur le plan local, force est de constater que le maire socialiste de Montpellier octroie une large part de ses budgets aux arts, moyen de populariser une image dynamique de sa ville.<BR><HR></BLOCKQUOTE><P><a href="http://sortir.lemonde.fr/article/0,4462,203401--2548,00.html"target=_blank"<B>Plus d'infos</B>

<B>Mathilde Monnier entonne à Montpellier-Danse sa mélodie du bonheur</B><BR>Le Monde, Dominique Frétard<P> <BLOCKQUOTE><font size="1" face="Verdana, Arial">quote:</font><HR><BR>Le festival Montpellier-Danse a commencé le 29 juin sous le signe de l'inhabituel : pour la première fois, un ministre de la culture, en l'occurrence Catherine Tasca, s'est déplacé pour l'inauguration ; le lendemain, Jean-Jack Queyranne, ministre chargé des relations avec le Parlement, est venu à son tour ; quant à Lionel Jospin, il est attendu le 6 juillet... Le maire de la ville, Georges Frêche (PS), doit s'interroger sur l'arrivée massive de ses "amis" qui - comme il nous l'avait confié (Le Monde du 29 juin) - ne fréquentent que rarement sa ville.<BR><HR></BLOCKQUOTE><P><a href="http://sortir.lemonde.fr/article/0,4462,203906--2548,00.html"target=_blank"<B>Pour en savoir plus</B></a><P>

<B>L'opéra-rock désincarné de Karine Saporta </B><BR>Le monde, Dominique Frétard<P> <BLOCKQUOTE><font size="1" face="Verdana, Arial">quote:</font><HR><BR>Il s'en fallait d'un cheveu pour que Le Garage, essai sur la mystique du rock, casse la baraque. Belles images, fabuleux décor fonctionnant sur deux niveaux, voitures américaines en carton-pâte, actions menées sur plusieurs plans, huit moniteurs vidéo grand format, lumières psychédéliques. Karine Saporta et son équipe n'ont pas lésiné sur une machinerie imaginée dans le pur style du show-biz. <BR><HR></BLOCKQUOTE><P><a href="http://sortir.lemonde.fr/article/0,4462,204102,00.html"target=_blank"<B>Plus d'infos</B></a><BR><p>[This message has been edited by Cathy (edited July 20, 2001).]

<B>Si la pièce est trop courte, nous y rajouterons un rêve, de Lluis Ayet <BR>Conjunto di Nero, d'Emio Greco <BR>Délire Défait, de Benoît Lachambre</B><P><B>La gestuelle intime des chorégraphes Lluis Ayet, Emio Greco et Benoît Lachambre </B><BR>Le Monde, Rosita Boisseau<P> <BLOCKQUOTE><font size="1" face="Verdana, Arial">quote:</font><HR><BR>De la danse qui dévore l'interprète jusqu'à le laisser exsangue comme un cadavre. De la danse qui cherche la bagarre pour exorciser on ne sait quelle peur. De la danse parce que seul moyen de transmuer le chaos intérieur en style spectaculaire. A des fins très différentes, les chorégraphes Lluis Ayet, Emio Greco, Benoît Lachambre (dont les compagnies sont récentes) revendiquent une nouvelle stratégie des corps nourrie d'un travail sur l'inconscient. <BR><HR></BLOCKQUOTE><P><a href="http://sortir.lemonde.fr/article/0,4462,205252--2548,00.html"target=_blank"<B>Plus d'infos</B></a><BR>

<B>Merce Cunningham et ses amis surdoués illuminent Montpellier-Danse</B><BR>Le Monde, Dominique Frétard<P> <BLOCKQUOTE><font size="1" face="Verdana, Arial">quote:</font><HR><BR>Merce Cunningham a mis l'Opéra Berlioz en joie. L'affiche avait de la gueule : les deux pièces présentées réunissaient autour du chorégraphe sa bande au grand complet, les vivants et les morts. Avec, d'un côté, Andy Warhol et le compositeur David Tudor pour Rainforest, une reprise de 1968 ; de l'autre, John Cage et Bob Rauschenberg se retrouvaient comme au bon vieux temps des années 60 autour d'Interscape, la toute dernière œuvre (créée à Berkeley en mai 2000). Si, comme nul ne l'ignore, Cage est mort en 1991, si Rauschenberg vient de se casser méchamment la jambe en Floride, Merce Cunningham, malgré des difficultés importantes pour marcher, arborait un air céleste.<BR><HR></BLOCKQUOTE><P><a href="http://sortir.lemonde.fr/article/0,4462,205599--2548,00.html"target=_blank"<B>Pour en savoir plus</B></a><BR>

<B>Bord deux - Tentative pour corps - Textes et tables d'Emmanuelle Huynh. <P>La table comme interface des mots et des gestes</B><BR>Le Monde, Rosita Boisseau<P> <BLOCKQUOTE><font size="1" face="Verdana, Arial">quote:</font><HR><BR>La table, de travail ou de repas, en bois ou en métal, est en passe de devenir un motif scénographique en vogue chez les chorégraphes contemporains. Exemples récents : dans Still Life no 1, Lynda Gaudreau y opère, comme sur un étal de boucher ou une table de chirurgien, une désarticulation charnelle d'un homme et d'une femme ; pour MC 14/22, Angelin Preljocaj en juxtapose six pour y frapper les corps comme autrefois on battait le linge ; quant à William Forsythe, il bâtit un labyrinthe avec une vingtaine de tables de cantine, contraignant ses danseurs à une guérilla chorégraphique dans One Flat Thing, reproduced.<BR><HR></BLOCKQUOTE><P><a href="http://sortir.lemonde.fr/article/0,4462,205900--2548,00.html"target=_blank"<B>Pour en savoir plus</B></a><BR>

Une édition jugée comme un virage décennal <BR>Le Monde, Dominique Frétard<P> <BLOCKQUOTE><font size="1" face="Verdana, Arial">quote:</font><HR><BR>Un grand festival par la réputation doit-il être pour autant un mastodonte ? Jean-Paul Montanari voulait que, pour l'édition 2001, Montpellier-Danse, dont il est le directeur artistique, retrouve après vingt ans d'existence l'impulsion des entreprises qui se lancent, afin que la manifestation puisse dès l'an 2002 se transformer. "Je constate que nous évoluons dans un cycle de dix ans. Dix ans avec Bagouet, puis dix ans à montrer toutes les sortes de danses et à consolider un public, stabilisé autour de 25 000 payants. Les prochains dix ans vont s'articuler autour de l'Agora."<BR><HR></BLOCKQUOTE><P><a href="http://sortir.lemonde.fr/article/0,4462,207514,00.html"target=_blank"<B>Pour en savoir plus</B></a><BR>

Une édition jugée comme un virage décennal <BR>Le Monde, Dominique Frétard<P> <BLOCKQUOTE><font size="1" face="Verdana, Arial">quote:</font><HR><BR>Un grand festival par la réputation doit-il être pour autant un mastodonte ? Jean-Paul Montanari voulait que, pour l'édition 2001, Montpellier-Danse, dont il est le directeur artistique, retrouve après vingt ans d'existence l'impulsion des entreprises qui se lancent, afin que la manifestation puisse dès l'an 2002 se transformer. "Je constate que nous évoluons dans un cycle de dix ans. Dix ans avec Bagouet, puis dix ans à montrer toutes les sortes de danses et à consolider un public, stabilisé autour de 25 000 payants. Les prochains dix ans vont s'articuler autour de l'Agora."<BR><HR></BLOCKQUOTE><P><a href="http://sortir.lemonde.fr/article/0,4462,207514,00.html"target=_blank"<B>Pour en savoir plus</B></a><BR>